《提问中国文化名流》　Ⅰ
你是那样感性

    毛尖：一下子怎么说啊，纷纷扬扬涌上心头。比如，每次重温小津安二郎，就更强烈地爱上他的《晚春》、《早安》、《秋刀鱼之味》，喜欢老在他影片中扮演父亲的笠智众，扮演女儿的岩下志麻，还有那个七岁的小孩，清清脆脆说“I love you”的样子。不过，要是明晚我重温亨弗莱·鲍嘉的电影，我会发现他依然是我最喜欢的演员，生活源源不断啊。

    其实我看电影没什么选择，对好电影也没有什么定义。或者，套用伯格曼的话来回答你吧：简单，但深入人心就是好电影。不过，说完这话，想想那些复杂的侦探片、恐怖片，也是我非常非常热爱的。还是没法回答这个问题。

    子水：有一句话说：“生活不是在模仿艺术，而是在模仿最庸俗的电视连续剧。”你怎么看？你觉得是生活电影化还是电影生活化了？

    毛尖：我不清楚这里的“最庸俗的电视连续剧”是怎么被定义的，如果指的是好莱坞那种的，那好像很不错，拆毁有时，建造有时，哭有时，笑有时，哀恸有时，跳舞有时，撕裂有时，缝补有时，《圣经》一样的生活啊。

    如果电影是梦，那么当下生活和电影是越来越远了。所以，我既不觉得生活电影化，也没感到电影生活化，虽然在瞬间在无数个生活的细节里，生活和电影完全同构。再说了，如果我们的生活跟电影似的，我们也不会这么如饥似渴地天天看电影了。

    子水：你觉得自己的写作是私人化的么？与上海的时尚写作有何区别？

    毛尖：你这个问题我很难回答，因为“私人化”和“时尚写作”对我都是不明确的概念，可能写小说的人比较有能力回答你这个问题。我不过写几篇小文章，而且，我不太喜欢在写电影的文章中使用“我”这个人称。

    子水：谈谈你在香港和上海的生活，有什么迥异之处？

    毛尖：刚到香港的时候，觉得很有异域感。一切都是那么有秩序讲规则，人际关系是童叟无欺却也没有情面的，所以很想念“混乱的讲人情的”上海。慢慢就游刃有余起来，尤其是回归以后港人也开始乱穿马路。走在香港的街上，经常感到和上海真像。在人群中，常常也会产生一种类似的恍惚感，仿佛这个城市的部分人口复制了上海的。

    子水：举例说明你的“碟行程”从哪里获得新片信息，然后会去哪里淘，你喜欢淘什么风格的？

    毛尖：我的大部分片子是一个朋友帮我买的，她天天去买，我每个星期去她那里拿。至于在什么地方，我不方便说，因为我实在希望生活多一些色彩。