《持不同性见者》　有关身体欲望的三个切面
喊叫（2）

    明亮的容颜，娇媚的体态都被时间葬送了，杜拉斯真的老了，她有70岁了，可是激情，欲望，爱依然如故，时间对此无能为力。《情人》竟出自一双干枯的老妇人之手，至今还让人难以置信，杜拉斯创作生命本身就是一部震撼人心的作品，她遵从内心去写作，遵从她的写作去生活，写到做到，她获得了一种罕见的至高无上的幸福，在这样的年纪，她还敢说，我的本性没被扭曲。《情人》的文体气质，文字风格都是绝无仅有的，它的主题仍然是欲望，青春期的欲望，还隐含着乱伦的原始冲动，对肤色的顾虑，还有贫穷的处境，头绪繁杂，还有颠来倒去的叙述，都在威胁着我们的阅读习惯，甚至还需要我们用力去分辨，有些人和事并非处在同一时空之内，但它们像一个个小岛，出没在杜拉斯记忆的海洋，向着自己的内心，向着七十年的岁月倾诉，如此孤绝的自言自语，竟得到了广泛的喜爱。说它绝无仅有，并不过分，随便摘下一段，都是动人心魄的。

    他注目看着她，他闭上眼也依然还在看她。他呼吸着她的面容。他呼吸着眼前的一个孩子，他两眼闭着呼吸着她的呼吸，吸取她身上发出的热气。这身体的界限渐渐越来越分不清界限了，这身体和别人的身体不同，它不是限定的，它没有止境，它还在这个房间不断扩大，它没有固定的形态，时时都在形成之中，也不仅仅在他所见的地方存在，同时也存在于别的地方，它展现在目力所及之外，向着运动，向着死亡延伸而去，它是柔韧多变的，它在欢乐中启动，整体随之而去，就像一个大人，到了成年，没有恶念，但具有一种令人恐惧的智能。

    身体永远是杜拉斯小说的第一叙述者，是一团毛茸茸细密的触角，尘埃似的潜伏在感觉的缝隙，这样，就使得她每一个词，每一个句子都富有质感，散发着体温。身体在延伸，在扩张，在形成之中，它涵纳一切，没有边界，向着未知的世界无限地敞开。它甚至能跨越词语的障碍，接近表达的极限。身体不是主体，杜拉斯很少使用“我”这样的词汇，“我”即是头脑，是观念，是意识，是身体的牢狱。主体沉默的时候，身体复活了，身体像一道锐利的眼光，在看，在经历，在生，在死。小说中，那个在城里念书的小姑娘，走在马路上，走在市场，走在人群里，其目标就是走向那个男人，男人的身体，有丝绸的质地，黄金的颜色。是身体在安排一切，也只有身体才能实现身体安排的命运，直到陷入疯狂的境地。

    我们的身体，构成了我们最绝对的，最基本的处境，是人的本原。我们从自己的身体出发，和这个世界发生关系，身体就成了我们存在的核心。有时，思想，观念，真理会欺骗我们，但我们的身体不会，它是我们唯一的，最后的值得信靠的东西。视觉，听觉，触觉，味觉，皮肤，眼睛，手脚，心脏都是我们自己的，别人拿不走，也替代不了。身体见证了我们的生与死，爱与恨，它承受了很多很多，只能承受，不能抗拒，这是它的痛苦，而痛苦对于自由的身体来说，无疑是一种拯救。就像《劳拉·维·斯坦的沉醉》中，这样叙述劳拉的痛苦：

    T海岸的男人只有一个任务要完成，在劳拉的世界中，这个任务总是一样的：麦克·理查森每天下午都开始为不是劳拉的另一个女人脱衣服，当另一个女人洁白的乳房在黑色的紧身衣下出现的时候，他呆在那里，头晕目眩，像个对这种裸露，这唯一的裸露感到厌倦的上帝一样。劳拉徒劳地等待他再次的开始，从另一个人虚弱的身体中她发出喊叫。她徒劳地等待，她徒劳地叫喊。

    然后，有一天，这虚弱的身体在上帝的腹中翻动起来。