《唯美至上》　王沂东
王沂东之最（2）（图）

　　6、最理想的艺术境界是什么？
　　王沂东：梦想着有一天能画出像世界上最好的几个画家的最好的那几幅画的境界，就是每个艺术家追求的最理想的艺术境界我也梦想有一天我能创作出那样的画来。我有很多想法，想在创作中体现出来。我准备在精力最好的时候，画从场面到内涵都比较宏伟的画。其实，我们中国高水平油画家的水准相当不差。打个比方，以前的观众在画前能站2分钟，我们能不能通过自己的努力，让观众站10分钟，并隔几天去看一次。这我们可能就向比较理想的艺术境界又迈进了一步。我是一个做梦都在画画的人。
　　7、平生对自己影响最大的人是谁？
　　王沂东：李振才和史振峰两位老师。我在山东艺校读书的时候，他们一位教我素描和色彩，另一位教我国画和创作。李振才老师上课要求极其严格，听到有人交头接耳，就会把其轰到教室外头去站上一个上午。我上艺校时不会画素描，在艺校学习三年，素描画得有那么点意思了，而且绘画中所必须解决的造型问题，都多亏李振才老师给打下扎实的基础。现在的学生，面对着那么多的流派，非常容易摇摆不定，而我们那时候哪有什么流派之说呀？老师就是上帝。我当时就是跟李振才老师认真学最基础的东西，水平明显就上去了。史振峰老师教我们怎么画国画、油画和连环画，那都是手把手地教。使我至今仍觉获益匪浅。
　　8、最崇拜的西方艺术家是谁？
　　王沂东：达芬奇。我不大相信传记上写的，我衡量一个艺术家创作水准高低只看原作。比如，我感觉看梵高的传记就比看他的画让人激动。而我看达芬奇的画则激动不已。他的几乎每一张画都体现了艺术、美及生命的尊严，都充满了对自由与和平的向往。如果达芬奇不过于大百科全书而分散了他的主意力的话，他还能为我们留下多少感人的巨作？
　　9、最崇拜的中国艺术家是谁？
　　王沂东：佚名的那些宋代工笔画家。我有一本《宋人画册》，里边有些没有留下名号的工笔画家的作品，无论是画小扇面还是画大山水，都非常讲究。让人看后真是神情气爽。
　　10、自认为最成功的作品是哪一幅？
　　王沂东：《蝉鸣》。这幅画画得比较含蓄，营造的氛围是比较宁静和优美的。画中的女孩非常地恬静、自然。而且隐隐约约中会感觉到女孩有稍许孤独。我就借画面以外的声音来渲染气氛：一丝蝉鸣似乎撩拨起女孩的心弦。静中有动，动静相宜。这幅画我画了两个半月，越画越有感觉：因为这种情境是流淌在血液中的，是我最想表达的。
　　11、最失败的作品是哪一幅？
　　王沂东：沂蒙山区组画中的一幅骏马奔腾图。那是1983年，我在创作沂蒙山区组画后，准备画一幅骏马奔腾图。“在1米5见方的画布上，画两匹高头大马，四蹄腾空，昂首飞奔”。我当时越想越兴奋，于是就迫不及待地开始画了，但画着画着就泄气了。由于对马这种动物没有长时间的深入细致地观察，没有这方面绘画语言的积累，所以我画了半天都是在画概念。本来我是想画奔腾的骏马，潇洒的笔触，强烈的色彩冲击力，但我自己“奔腾几天就没劲了。”但这次失败却让我获益匪浅：创作一定要是感情自然地流露，并要有长时间的生活积累。
　　12、最不愿意干的事情是什么？
　　王沂东：求人“走后门”和自己开后门。女儿考大学的时候，我就告诉她，凭你自己本事去考。“走后门”我可以给你走，但到了关键时刻，你总是找我，永远无法自立。而且我找人家“开了后门”，人家以后有事找我怎么办？女儿还真是听话，完全凭自己的能力，考上了北京工业大学建筑系。现在，在班里边学习名列前茅。我还告诉她，第一学历不算什么，你真有本事，还可以去考更有名大学的硕士、博士。我这个人，可能不大顺应社会潮流。不但不会求人“走后门”，自己也很难开后门。我有些亲戚和朋友想考美院找到我，我就告诉他们：“你真画得好，不用我帮忙，自然能考上。如果画得不好，我帮了你的忙，把人家画得好的挤下去，我良心不安。”
　　13、最理想的生活方式是什么？
　　王沂东：有时间画画，有时间去看大师原作，有时间去野外写生。我特别害怕被琐事所困扰，而没时间画画。我如果几天不画画，情绪就特别烦躁，吃饭、睡觉都不香。我也挺希望带几个画得不错的研究生，帮助我把自己这么多年的经验总结一下。当然，我希望每年都能出国去看大师的原作，那样的学习绝对是最生动和直接的。我还希望每年能有充足的时间去农村体会生活。我在老家乡下有几个秘密据点，一般我都是直接插到秘密据点里去。怕就怕被同学发现，他们有些人都是当地的父母官了，吃喝应酬，干不了自己的事。