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《贝克特肖像》 Ⅲ
《贝克特肖像》 两个形象

    在对贝克特的戏剧及电视作品和布鲁斯·瑙曼的早期录像作品进行过比较之后,斯皮斯指出:“总而言之,最简约派画家为我们所提供的作品大多基于贝克特的视觉节制(visual abstinence)理论。”[5]对于贝克特后期的剧作而言,“视觉节制”确实是一个恰如其分的修辞语,因为他通常只使用一至两个形象,形象的周围漆黑一片、空无一物。比如《不是我》一剧中“嘴”的形象,还有一个裹着裹尸布的旁观者,站立着,舞台的另一侧则站着一个用于陪衬的旁听者;《那时》一剧中那个蓬头散发的老人的头颅,看起来“似乎是从上往下看的感觉”;《乖乖睡》一剧中的那个坐在摇椅里、摇着摇着就死去的女人;《一句独白》一剧中的那个穿着睡袍站在油灯旁的男子形象;《落脚声》中那个来回走动的女子形象,“她似乎是在绕着自己的可怜的心灵在转”;《俄亥俄即兴》( OhioImpromptu)中的那个白发飘飘的“听众”和同坐一张桌子的“听众”,“两人在视觉上非常相似”。《克拉普的最后一盘录音带》和《快乐时光》是贝克特早期的剧作,前者是一个非同寻常的独幕剧,后者则只有两个角色。贝克特原本打算把后者演绎成“女性独白”,因为主角温妮的伴侣威利经常不在观众的视线之内,而且只《落脚声》剧照。梅(比利·怀特劳饰)。皇家剧院,伦敦,1976。导演:塞缪尔·贝克特。设计者:约翰·冈特。

    《等待戈多》剧照,弗拉季米尔(艾伦·霍华德饰)与男孩(埃利克斯·拉塞尔饰)。演出单位:彼得·霍尔公司;演出地点:老维克剧院,1997。导演:彼得·霍尔。设计者:约翰·冈特。贝克特肖像

    是发出了几个单词而已。[6]《戏剧》( Play)中尽管出现了三个头,但是这三个头全都被禁锢在骨灰盒里,所以,它们无法动弹。《来来去去》(Come and Go)和《大灾难》分别有三个角色,而且其中采用的都是全身的形象,而不是局部的形象,但是,在为献给哈维尔的作品《大灾难》中,其中一个角色,即主角完全是站立的、一动不动的形象。作为贝克特的第一部被搬上舞台的戏剧——《等待戈多》的阵容可以说是“最奢侈的”,剧中共有四个人物,还有戈多先生派来的一个送信的孩子。但是,在该剧中,爱斯特拉冈(Estragon)和弗拉季米尔(Vladimir)两人都是孤零零地出现的,而且两人还有时间和空间之隔。在《终局》中,也有四个角色。但是,在大多数场景中,其中两个角色都是隐身的,两人都生活在垃圾筒里,所以,只剩下克洛弗(Clov)一个人可以在台上自由走动,为坐在轮椅里的哈姆(Hamm)提供服务。


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